【环球时报记者 张振 环球时报特约记者 吕克】日本政府24日不管国际社会反对声，自以为是将福岛核电站污染水排入大海，引发包含日本人在内的多地民众的反对。放射性元素关于生态环境的长时间损坏和海洋生物体内的富集效应，引发周边各国和国际组织的忧虑。毕竟在整个世界范围的影视著作中，早已呈现过许多关于核爆、核泄漏的纪录和幻想场景，提示人类要对自己的未来担任。但是《哥斯拉》系列电影逐步文娱化的走向和福岛核泄漏事端纪录片的“避实就虚”，好像让日本人对核污染的反思被逐步削弱。
从好莱坞的《惊天核网》《阻隔》，到法国与乌克兰合拍的《埋没之地》，以及各种关于切尔诺贝利事情的电影、剧集和纪录片，世人关于核爆、核泄漏和核污染的惊骇一向存在，相关著作包括恐惧、灾祸和科幻等不一样，用失望的末世气氛或惊悚的变异怪兽来具象化人们的忧虑。
作为全世界唯一遭轰炸，一起为了经济开展不得不自建核电站的国家，日本民众关于核能的运用本便是爱恨交织，这一心思反映到影视著作中，就呈现《哥斯拉》系列“核子怪兽”等特摄片，把对核能的忧虑体现在这些怪兽身上。在好莱坞的怪兽片《金刚》的影响下，“哥斯拉之父”本多猪四郎和圆古英二嫁接鲨鱼和恐龙的生物结构，又交融核能的现代科学痕迹，“发明”了无比强壮的哥斯拉。
自1954年首部《哥斯拉》诞生至今，日本人现已拍照了20多部哥斯拉系列著作，衍生出各种因核污染和核辐射而变异的怪兽，并把影响力延伸至美国。一起出于对核能的“敬畏”，影片中哥斯拉的形象从一味损坏的“恐惧原子兽”，逐步变为抗击其他怪兽、保卫人类的“正义英豪”。
近年来日美合拍的《哥斯拉2：怪兽之王》和《哥斯拉大战金刚》中，受伤的哥斯拉不只被科学家用核弹“复生”，还进化出威力更强壮的“红莲态”和“原子吐息”，打败了人类制作的钢铁哥斯拉。尽管该片归于商业文娱著作，但其间也能窥见日本人关于核能开展的杂乱心思。
在美国全国广播公司（NBC）等美国媒体看来，《哥斯拉》实际上的意思便是日本人关于广岛核爆的隐喻，现在被好莱坞加以点缀，并且“片中经过任何办法批判美国实验的片段都被删除了”。
最早的设定中，哥斯拉是藏在深海中的怪兽，被氢弹实验所激怒，它身上布满皱纹、鳞片的皮肤规划也是遭到日本核爆幸存者启示。但是这一怪兽片传到美国后，其间对核污染、核辐射的反思意味，和相关政治和前史信息被抹去，反而参加引发观众捧腹大笑的喜剧元素。
报导称，日本人之所以如此热心《哥斯拉》电影，某一些程度上是出于一种发泄和验证的心思——看到东京再次被哥斯拉的“原子吐息”所炸毁，人类在核辐射中战役，在苦乐参半的结局中寻觅期望。
1956年美国和日本合拍的电影《怪兽王哥斯拉》中，本来有将哥斯拉突击和广岛核爆相关联的情节，后来被删掉，片中还有日本科学家预言：假如美国不中止核实验，将诞生另一只哥斯拉。
到了1998年好莱坞翻拍《哥斯拉》时，大搞核实验唤醒哥斯拉的元凶巨恶被改成法国人。在《我脑海中的哥斯拉：怪兽之王五十年》作者筒井·威廉看来，好莱坞在接收哥斯拉“核子怪兽”的形象时，为了淡化美国曾向日本抛掷形成核污染的前史，极力抹去影片背面的政治痕迹，“歪曲日本人关于核爆的沉重情绪，删去美国人在南太平洋做核实验的前史，使其成为廉价的恐惧电影”。
牛津大学社会文化人类学家皮特·科比2011年曾撰文称，《哥斯拉》的来源固然是美国比基尼岛核实验，但该系列在半个多世纪的开展中，也融入了日本人自己关于核能运用的奇妙心态，尤其是对核能企业的不信任感。“日本具有数十座核反应堆，在核能产值上仅次于美国和法国，但是在核安全方面，日本动力企业却有着反常低质的记载。曩昔的几十年中，这个曾以制作高科技产品而著称的国家，却在核办理方面呈现丧命缝隙，背面原因令人深思。”
皮特·科比以为，在《哥斯拉》系列中，当核子巨兽转变为日本保卫者时，危机反而从这一个国家的内部闪现。在1971年的《哥斯拉大战烟雾怪物》中，自私自利的日本企业为开展，无视工业有毒污染的损害，无节制的排放促进新怪物的呈现。这种“日本式叙事办法”反映出该国内部查看准则不严，缺少透明度等恶疾，这也是为什么福岛核反应堆会呈现重大事端的职业性原因。
除了《哥斯拉》这类文娱化的怪兽片，日本人也拍照过反映核泄漏的严厉电影。2011年福岛核泄漏事端后不久，日本就拍出《88小时：福岛核劫》《福岛核事端3年后 13万避难者的挑选》《写实72小时：福岛早春的超市》《家路》等相关体裁著作。其间既有复原事端进程、追究责任的严厉纪录片，也有聚集福岛居民舍不得抛弃家乡故乡，在各方援助下困难重建的温情故事。
其间出资尖端规划一起也引发不小争议的，则是2020年的电影《福岛50死士》。该片依照灾祸片思路重现核泄漏事端最严重的时间，刻画核电站一线职工的勇敢形象，但关于形成核泄漏的深层原因避实就虚，也没有深究“为何5级事端会拖成7级”等核心问题，终究让影片只停留在讴歌个人英豪主义的煽情层面。
辽宁大学日本研究中心客座研究员陈洋告知《环球时报》记者，自2011年福岛榜首核电站核泄漏至今，专门反思核泄漏、核污染的日本影视著作数量较为有限，且大多未能触及更深层次，导致日本社会公众难以对这一问题有较为深入的认知与反思。再加上跟着《哥斯拉》系列电影的不断拍照，哥斯拉自身不再是核污染的产品，完全变成“怪物”，如此一来，日本人关于核污染的认知与反思也被削弱。
